Bude to považováno za něco podobného přijatelný když vypadá jako skutečnýtedy je to tak, že něco věrohodného je věrohodné, protože to nedává vzniknout nepravdám.
To, co se jeví jako pravdivé a věrohodné
Pravděpodobné může nebo nemusí být skutečné, ale má zdání, že je skutečné, a díky tomu je věrohodné, možné.
Když dojde k policejní události, o které není mnoho dat nebo svědků, ale pouze jedna osoba, která ji byla svědkem, policejní orgány si ji vyslechnou a poté, pokud se jejich výpovědi přizpůsobí tomu, co je možné, přípustné, podle scénáře a odbornosti , pak budou moci toto svědectví považovat za věrohodné, aby mohli pokračovat ve vyšetřování a najít pravdu o skutečnosti.
I když buďte opatrní, něco, co je věrohodné, není vyloučeno, že to může být v některých případech nepravdivé, každopádně, když je to považováno za věrohodné, nakonec se to bude shodovat s kontextem, ve kterém to získalo tuto kvalifikaci.
“Nevím, jestli se to, co Juan řekl, skutečně stalo, každopádně to znělo docela věrohodně.”
Vliv věrohodného ve fikci a přijetí toho, co není, ale co je v historii koherentní
Na žádost literatury, divadla a filmu má věrohodný význam a velmi konkrétní pozorování ze strany diváků, protože i v té nejabsolutnější fikci budou vždy vyžadovány určité podmínky koherence, to znamená, že veřejnost normálně očekává, že řekl něco věrohodného a věrohodného v rámci navrženém dotyčným autorem.
V uměleckém díle, jako je kniha, film nebo televizní seriál, bude tedy jejich věrohodnost více než cokoli souvisejícího s koherence v samotném vesmíru, která odkazuje na totéž, tedy nepleťte si věrohodné se skutečným nebo pravdivým, v díle, které představují herci, není nic, co se tam děje, skutečné, je to součást fikce, a to je mezitím každému jasné, věrohodnost bude dána kongruencí mezi příběhem a tím, co vnímáme jako diváci. Postava, která se náhle, hned zkraje, vznese, samozřejmě nebude vůbec věrohodná.
Takže v tomto kontextu bude mít věrohodnost co do činění s respektování vnitřních pravidel předmětného díla; divák dokonale ví, že to, co se v něm děje, je koherentní s jakoukoli jinou realitou, i když také ví, že je to něco neskutečného nebo fantazijního.
K dosažení věrohodnosti musí autor dodržovat některá pravidla, která ukládají samy žánry, a také některá další, která ukládá on sám. Například v karikatuře, kdy vidíme postavu padající z útesu a poté pokračuje, jako by se nic nestalo v další scéně, bude takový obrázek pro tento žánr věrohodný, v animovaném světě by bylo nevěrohodné, že vidíme tutéž zraněnou postavu ležet na podlaze.
Nyní v tomto musíme udělat samostatný odstavec, který jsme zmínili, a říci, že v některých dílech nebo návrzích beletrie jsou některé licence v tomto smyslu „povoleny“, protože spiknutí nebo argument, který to vyvolává, to vyžaduje, a ačkoli to nemůže být věrohodné, ano je v souladu s příběhem, který se vypráví.
Velmi konkrétním příkladem pro pochopení toho, co říkáme, je populární příběh o Drákulovi.
Zesnulý muž, který má ještě život a živí se kousáním svých obětí, z nichž saje krev.
Nic z toho samozřejmě není věrohodné v realitě života, nicméně v rámci příběhu existuje soudržnost a soulad, který v divákovi negeneruje odmítnutí, ale naopak vstupuje do děje a pozorně sleduje každou událost. očekávání.
Takže soudržnost, kterou autor ví, jak do zápletky vnést, je to, co ji učiní věrohodnou, a v tomto případě bychom neměli chtít ztotožňovat to, co se stane se skutečností, protože stejně jako případ, který jsme již naznačili u Draculy, nemá nic společného. dělat se skutečným, s každodenním, co se může stát daleko od toho.
